Permainan kata-kata yang mudah adalah mengatakan bahwa Coward adalah film pemberani tentang homoseksualitas di masa perang. Perbandingan yang jelas adalah mengadu film Perang Besar Lukas Dhont dengan La bola negra Los Javis, yang terakhir berlatar Perang Saudara Spanyol, karena keduanya membahas topik utama yang sama. Secara kebetulan, keduanya juga sangat didasarkan pada dunia teater, jadi itu adalah pertarungan mudah yang banyak dari kita tarik antara dua film yang bersaing di Festival de Cannes. Tetapi perbedaan utamanya cukup jelas: Coward adalah kisah yang lebih sederhana dan lebih langsung yang lebih memilih fokus, irama, dan dampak ketukan cerita dari satu busur yang terdefinisi dengan baik, daripada kecanggihan puitis dari tiga narasi film lain yang saling terkait.
Dengan demikian, Coward juga tampil sebagai film yang serba baik, jauh lebih mudah dan menyenangkan untuk ditonton, di mana tidak ada pengisi atau pretensi yang rumit. Karena itu, saya merasa bahwa, sebagai satu-satunya keluhan saya dengan seluruh strukturnya, alih-alih berakhir dengan nada tinggi, film ini mencair menjelang akhir, ketika film itu telah memberi Anda momen terbaiknya.
Bahan kontekstual yang menarik di sini adalah bahwa kita tidak berbicara tentang akhir 30-an atau 40-an seperti yang terjadi sebagian besar waktu di tempat lain. Ini adalah Perang Besar, saat kita mengikuti sekelompok tentara Belgia yang mendukung di garis depan. Untuk membingkai cerita yang keluar beberapa dekade sebelumnya di abad ini terasa segar dan hampir tidak pernah diceritakan. Dan fakta bahwa mereka memberikan dukungan (membawa amunisi, mengambil mayat yang terluka atau mayat, berfungsi sebagai cadangan, memberi makan tahanan... atau kencing di sup mereka) juga membuat film perang ini sangat berbeda.
Namun, bagi saya, momen-momen yang lebih kuat tidak selalu terkait dengan romansa yang berkembang antara Pierre Emmanuel Macchia dan Francis Valentin Campagne. Film ini berhasil menggerakkan saya sedikit lebih banyak ketika sekelompok anak muda yang lebih besar bernyanyi bersama sebagai cara untuk memperkuat diri mereka sendiri sebelum kengerian. Film ini dimulai dengan salah satu lagu ini segera, dan Dhont sengaja memukul Anda beberapa kali kemudian dengan perangkat inti ini, menunjukkan penguasaan dengan bidikan dekat di antara orang banyak. Dan selain nyanyian orang-orang, ada lagu teater yang tak terlupakan dengan bom yang jatuh sebagai musik latar.
Faktanya, Coward adalah film yang indah untuk ditonton secara menyeluruh. Saya menghargai penggunaan warnanya yang cerdas, bertaruh pada nada dan oranye yang lebih hangat untuk menekankan hubungan manusia tetapi selalu dengan cara yang halus, sementara itu juga memberikan urutan parit yang lebih dingin dan berdampak.
Fakta menarik lainnya adalah bagaimana para aktor dan karakter mereka berkembang selama film dalam beberapa cara. Tampaknya Pierre Macchia, "pemula tinggi" Pierre, adalah dan akan menjadi protagonis kita yang hampir diam di sini, saat dia menemukan seksualitasnya, kepengecutannya, dan keberaniannya dalam situasi yang berbeda. Namun, Francis Campagne semakin tumbuh dalam kehadiran dan kepentingan, dari pernyataan tujuan yang jelas pada awalnya, hingga memakan bagian rekannya dan menjadi protagonis sebenarnya di sini, mengaburkan garis siapa yang memiliki peran utama. Karakternya mulai percaya diri, ke depan, sebagai penyeimbang keraguan Pierre, tetapi tanpa merusak liku-likunya, katakanlah itu juga menjadi lebih bijaksana dan masuk akal seiring waktu. Ada sedikit permainan Quixote & Sancho di sini yang bagi saya menonjol dengan jelas.
Teknik-teknik itu bekerja dengan baik karena penulisannya bagus, dengan dialog yang cermat membuat semua karakter semakin dapat dipercaya, tetapi juga berkat kecepatan yang disebutkan di atas dan, di atas segalanya, penampilan luar biasa oleh kedua aktor ini. Dualitas topik kepengecutan/keberanian dieksplorasi dari sudut yang berbeda, dan katakanlah momen pengkhianatan Pierre dan urutan pantomim Francis yang menegangkan akan tetap bersama saya untuk waktu yang lama.
"Kami menari saat mereka sekarat"
Namun, terlepas dari semua kesegaran dan keahlian yang ditunjukkan sebagian besar waktu, sepertiga akhir yang lebih lemah dan alur cerita yang dapat diprediksi dengan sedikit atau tanpa kejutan atau tikungan yang menyalakan kembali (sesuatu yang ironisnya berlawanan dengan teater yang digunakan para prajurit ini sebagai pelarian), membuat keseluruhan Coward terasa lebih lemah daripada beberapa bagian fantastisnya. "Frou frou".
Satu-satunya dua tangkapan layar resmi yang didedikasikan untuk lagu-lagu tersebut, baik itu nyanyian tentara (kiri) atau drama teater (kanan).
