Log in member
Setelah sekitar 10.000 peran, aktor suara veteran Spanyol Héctor Cantolla membawa kita melalui seni dan sejarah dubbing di Spanyol, dari peran budaya dan hubungan rumit dengan sensor hingga mengapa ia menganggapnya sebagai sekolah akting tertinggi, peran favoritnya, penurunan gaji, kurangnya pengakuan di Goya Awards, dan ancaman AI yang semakin besar.
"Halo, teman-teman Gamereactor! Seperti yang kalian tahu, sesekali kami mengadakan wawancara video spesial dalam bahasa Spanyol, dan kali ini alasannya lebih kuat dari sebelumnya karena kita akan membahas pengisi suara dalam bahasa Spanyol, dan salah satu tokoh paling terkenal di dunia film adalah Héctor Cantolla. Terima kasih banyak telah bergabung dengan kami. Kami berada di Celsius 232. Celsius adalah fiksi; Celsius adalah horor; Celsius adalah fiksi ilmiah; Celsius adalah fantasi. Anda telah mengisi suara untuk segala hal—benar-benar segala hal. Sebelum membahas genre—nah, saya ingin menanyakan beberapa hal kepada Anda karena saat ini pengisi suara dan sulih suara sedang berada di titik persimpangan yang rumit dan kritis, tetapi sebelum itu, Anda baru saja menceritakan sebuah anekdot tentang proyek terbaru Anda—sesuatu yang terjadi pada Anda sesuatu yang belum pernah Anda alami sepanjang karier Anda—khususnya terkait suara Charles Bronson. Apa yang bisa kamu ceritakan tentang hal itu? Ya, setelah 60 tahun berkecimpung di industri ini, tibalah minggu itu saya pergi ke Madrid, dan saya menemukan sebuah film yang bahkan tidak saya ingat, karena, tentu saja, saya telah mengisi suara untuk 10.000 judul, mulai dari serial TV Spanyol yang sangat populer hingga aktor-aktor paling terkenal di dunia. Jadi, saya tidak ingat film itu, dan saya juga tidak ingat banyak aktor yang pernah saya sulih suara, maupun film-filmnya, karena ada 10.000 judul selama 60 tahun. Jadi, saya menemukan... anekdot bahwa saya pernah Charles Bronson, yang pasti sudah saya sulih suara sekitar sepuluh kali, dan saya saya baru tahu bahwa saya pernah menyulih suara film itu 44 tahun yang lalu—saya bahkan tidak ingat— jadi, ya, saya harus mengisi suaranya lagi, karena alasan komersial yang berkaitan dengan perusahaan-perusahaan yang saling menjual film, dan jadi, ketika mereka menjual film yang sudah termasuk sulih suara lama, perusahaan pembeli tidak tertarik pada versi sulih suara lama karena dulu kami mengenakan biaya lebih tinggi untuk sulih suara, dan kini mereka telah menurunkan harga sedemikian rupa sehingga kini penghasilan kami berkurang sekitar 60% dibandingkan dengan yang biasa kami kenakan, misalnya, pada tahun ’93—di abad lalu. Jadi, tentu saja, sekarang karena dubbing lebih murah, perusahaan pembeli berkata, "Tidak, sekarang kami akan mendubbing ulang film tersebut". Jadi, ya, mereka mengganti semua suaranya karena banyak dari para pengisi suara itu sudah meninggal dunia. Sudah bertahun-tahun berlalu. Beberapa rekan saya yang telah meninggal dunia, kan? Jadi film itu disulihsuara ulang, dan saya—karena saya masih “hidup” dalam film itu—akhirnya kembali mengisi suara Charles Bronson. Jadi, ini merupakan sebuah petualangan yang hanya terjadi sekali dalam hidupku, itu saja. Sangat menarik. Salah satu faktor kunci dalam pengisi suara—dan aku rasa ini sesuatu yang sangat kamu dukung—adalah membedakan antara meniru suara dan apa arti sebenarnya dari berakting. Nilai yang kalian para aktor bawa sebagai pelaku seni—bukan sekadar mencoba meniru suara aktor lain. Apa yang bisa Anda ceritakan kepada saya mengenai nilai khusus ini yang telah Anda sumbangkan dan yang juga disumbangkan oleh para pengisi suara terbaik aktor suara terbaik? Itulah akting. Nah, ada beberapa aspek terkait hal ini pengisi suara. Pertama, sulih suara telah menjadi sarana terpenting dalam budaya Spanyol. Sejak tahun 1932, pada masa kejayaan Republik, dubbing pertama kali diperkenalkan di Spanyol. Kami telah melakukan dubbing film selama sembilan puluh tahunan. Nilai terbesar seorang pengisi suara terletak, pertama dan terutama, pada dampak budaya yang mereka hasilkan. Dengan kata lain, banyak orang tidak punya waktu untuk membaca buku, tidak punya waktu untuk pergi ke teater, tetapi, tanpa mereka tetap akan menonton film—baik di rumah maupun, di masa lalu, dan bahkan hingga kini, di bioskop."
"Apa yang istimewa dari sinema? Karena sinema adalah jendela menuju dunia budaya, sastra, dan sebagainya. Ini adalah seni ketujuh. Dan seni ketujuh ini menyatukan enam seni lainnya; seni ketujuh—yaitu sinema—yang menyatukannya. Jadi, nilai yang paling penting adalah nilai budaya. Pertama, karena semua karya universal dunia telah diangkat ke layar—semuanya—mulai dari Tolstoy hingga Hemingway, dan seterusnya. Semua penulis besar—Shakespeare, benar-benar semuanya, Cervantes, Cervantes—yah, semuanya sudah diadaptasi untuk layar lebar. Oleh karena itu, para pengisi suara, melalui kami—yang merupakan penerjemah dari semua karya universal ini—kami telah menerjemahkannya ke dalam bahasa Spanyol agar seluruh Spanyol dapat memahaminya dan memperkaya diri dengan budaya sastra dunia. Jika ditambah dengan fakta bahwa kami, para pengisi suara, pada dasarnya adalah aktor—secara mendasar adalah aktor. Mengapa? Kita harus memiliki kemampuan akting yang memadai agar dapat menyesuaikan diri dengan karakter yang digambarkan. Dengan kata lain, kami adalah klon; kami adalah peniru."
"Kami harus meniru aktor yang kami sulih suara. Versi kami sendiri tidak akan cukup. Kita harus menampilkan apa yang dia tampilkan, dengan nada yang sama, volume, nuansa, jiwa, hati, emosi—dia memberikan semua itu kepada kita. Kita adalah perantara—kita harus beradaptasi; kita harus membagi diri kita menjadi karakter yang kita suarakan. Dan itulah bagian tersulit dari menjadi seorang pengisi suara. Jika kita menambahkan penampilan akting ke dalamnya—yang memang miliknya, tetapi yang kita menirunya, meniru dia persis—hal itu juga menimbulkan, pada penonton, hal itu memunculkan serangkaian perasaan yang membuat mereka menangis, tertawa, dan merinding—singkatnya, hal itu menciptakan inti dari sebuah pertunjukan: keterlibatan emosional. Atau bagaimanapun juga, terlepas dari terjemahan sastra—yang merupakan bentuk pengayaan budaya—hal ini adalah nilai perasaan melalui interpretasi. Dan itulah nilai terbesar yang kami, para pengisi suara, miliki. Kami lah yang paling banyak berkontribusi terhadap budaya negara ini sejak tahun 1932, pada masa Republik. Masalahnya, pada masa Republik, ya, film-film sudah ditayangkan, tetapi ketika Franco berkuasa, ia menetapkan profesi ini. Jadi mereka menetapkan peraturan ketenagakerjaan yang mencakup harga, segala hal. Dan juga untuk memantau dan mengontrol melalui sensor—coba kita lihat—adegan-adegan tidak bermoral, adegan-adegan politik—dan di situlah sensor berperan. Kami memiliki kasus-kasus yang mengejutkan—sesuatu yang tak terbayangkan. Jadi, untuk mengontrol pengisian suara film asing, selalu ada sensor. Dan sensor tersebut didasarkan pada fakta bahwa mungkin terdapat pesan-pesan komunis atau pesan-pesan politik yang tidak sesuai dengan kepentingan pemerintahan Franco pada masa itu. Atau adegan yang dianggap tidak bermoral—saya memiliki beberapa film yang disensor yang dirilis setelah kematian Franco. Misalnya, *Reflections in a Golden Eye*, yang dibintangi Marlon Brando, yang memerankan seorang letnan kolonel di Angkatan Darat AS. Kamu berperan sebagai Marlon Brando, kan? Saya memang berperan sebagai Marlon Brando; saya juga mengisi suara untuknya dalam film *Superman*. Jadi, dia adalah seorang letnan kolonel di Angkatan Darat, dan dalam pemeran film tersebut dia dipasangkan dengan Elizabeth Taylor, yang merupakan istrinya. Mereka adalah pasangan suami istri, Marlon Brando dan Elizabeth Taylor. Namun, dia jatuh cinta pada seorang tentara. Ini adalah film favorit John Huston—dia adalah sutradara film hebat. Jadi, tentu saja, film itu disensor. Ketika Franco meninggal, film Marlon Brando berjudul *Reflections in a Golden Eye* dirilis. Film lainnya adalah *For Whom the Bell Tolls* *For Whom the Bell Tolls*, karya Hemingway. Nah, saya mengisi suara Gary Cooper bersama Ingrid Bergman, karena para pahlawannya adalah kaum Republik dari Brigade Internasional—film itu juga disensor. Film itu dirilis setelah dia meninggal. Dan satu lagi, *Emmanuelle*, skandal moral—film itu erotis, hampir mendekati pornografi—dan saya mengisi suara suami Emmanuelle—saya juga mengisi suara untuk peran sang suami—dan film itu juga disensor. Ketika Franco meninggal, ketiga film—hanya milik saya—dirilis. Bayangkan saja—lebih banyak aktor, studio lain—mereka tentu saja juga akan menyensor cukup banyak film. Dan ini semacam cerita tentang... Anda menyebutkan undang-undang dan sedikit menyinggung soal ketidakpastian pekerjaan, serta perubahan harga. Menurut Anda, bagaimana kita bisa melindungi pengisian suara hampir sebagai sebuah hak? Dan, tentu saja, juga untuk melindungi nilai budaya yang menurut Anda Anda bawa ke dunia perfilman, terutama. Apa saja mekanisme yang perlu kita terapkan agar dubbing—yang, seperti yang kita lihat semakin dan semakin rumit—misalnya, dalam video game, beberapa kini sudah dilengkapi dengan sulih suara; ada para aktor yang, tentu saja, mengeluhkan masalah-masalah yang berkaitan dengan kecerdasan buatan dan bagaimana suara mereka dapat direkam dan diubah menjadi suara mesin. Apa yang perlu kita lakukan untuk memastikan bahwa karya Anda tetap abadi bagi generasi mendatang? Kenyataannya, kecerdasan buatan adalah musuh terbesar. Hanya dengan satu kalimat saya—hanya satu kalimat—seluruh film bisa di-dubbing."
"Hanya dengan satu kalimat. Itulah kecerdasan buatan. Jadi, ini adalah musuh terbesar kita musuh terbesar kita. Kekhawatiran terbesar kita saat ini adalah musuh yang harus kita kalahkan. Karena sekarang, misalnya, setiap kali kita mengisi suara sebuah film, kita sudah harus menandatangani dokumen yang menyatakan bahwa suara kita secara eksklusif diperuntukkan bagi media yang sedang kita kerjakan, yaitu film tersebut. Dan Anda tidak boleh mengambil dialog di luar konteksnya dan menggunakannya untuk media lain, seperti, misalnya, kecerdasan buatan. Mereka mengambil satu kalimat saya dari sana, dan satu lagi dari film lain, dan hanya dengan satu kutipan, mereka sudah menulis ulang seluruh film tersebut. Oleh karena itu, musuh terbesar yang harus kita kalahkan adalah kecerdasan buatan. Maksud saya, hal itu bisa membuat kita kehilangan pekerjaan."
"Dengan kata lain, kecerdasan buatan bisa mengakhiri praktik sulih suara. Apakah Anda mendukung para pengisi suara atau seniman sulih suara yang setuju dengan hal itu—mungkin bukan untuk film atau film layar lebar, tetapi mungkin karena jadwal mereka, mereka terbuka terhadap pelatihan tersebut karena mereka mendapatkan royalti dan bisa menghasilkan uang, misalnya, dari buku audio, atau proyek lain di luar bidang pekerjaan utama mereka, sehingga memperkuat diri mereka secara finansial? Nah, bagi kami, melalui sulih suara—yang merupakan sekolah terbaik untuk berakting—yaitu sulih suara. Saya selalu menyarankan—sudah bertahun-tahun ini—saya menyarankan kepada semua aktor teater dan film untuk melakukan pekerjaan sulih suara karena itu adalah cara untuk belajar berakting. Mengapa? Sangat sederhana. Karena kita mengisi suara pembunuh, komedian, pelawak, pemabuk—jadi kita harus menyesuaikan diri dengan karakter-karakter yang telah kita sulih suara, dan hal itu memberi kita fleksibilitas serta keserbagunaan dalam penampilan. Itulah mengapa seseorang yang bekerja sebagai pengisi suara bisa tampil di teater, bisa bermain film, bisa membacakan buku audio, bisa tampil dalam film dokumenter—kami juga mengisi suara untuk iklan televisi, menggunakan suara kami untuk mempromosikan segala macam produk, baik itu mobil, krim, atau apa pun. Pengisian suara adalah inti dari akting, karena itulah cara semua aktor di seluruh dunia mengajarkan kita cara berakting. Kita memiliki keluwesan itu, kemampuan untuk, ketika mereka mengatakan “aksi,” tanpa melihat karakternya. Karakter ini karakternya seperti ini. Tanpa melihat gambarnya, memang begitulah adanya—saya sudah tahu cara memerankannya, tanpa melihat aktornya—apa yang akan saya suarakan? Saya sudah tahu. Mengapa? Karena saya sudah mengisi suara untuk 10.000 judul, dan di antara mereka, yah, ada berbagai macam karakter. Itulah mengapa kekayaan penampilan pada dasarnya terletak pada pengisi suara. Ini pengalaman belajar yang luar biasa, tak diragukan lagi. Oke, satu pertanyaan terakhir. Aku yakin ini adalah pertanyaan paling umum yang pernah diajukan kepada Anda. Siapa karakter favorit Anda? Nah, saya sudah mengisi suara… Saya sudah mengisi suara… Dengar ini. Saya sudah mengisi suara mereka semua."
"Semuanya. Nah, semuanya… Semuanya itu… Hampir semuanya. Kecuali Humphrey Bogart, yang suaranya secara eksklusif diisi oleh Pepe Guardiola. Dan [Arsenio] Corsellas di Barcelona. Robert Redford, karena dia terlalu muda untuk suaraku. Robert De Niro, Al Pacino, Schwarzenegger—yang kamu punya, bisa dibilang—Marlon Brando, Paul Newman, Clint Eastwood, Ed Harris, Mel Gibson, Arnold Schwarzenegger, Charles Bronson, Chuck Norris, Roger Moore, Burt Reynolds—tak terhitung banyaknya. Izinkan saya merumuskan ulang pertanyaannya: mana yang paling Anda nikmati?
Bukan dari segi keseruan, tapi sulih suaranya benar-benar meninggalkan kesan mendalam bagi saya—bagi saya, sulih suara terbaik yang pernah yang pernah saya lakukan adalah *Reflections in a Golden Eye*, mengisi suara Marlon Brando, karena dia adalah seorang pria yang sangat ragu-ragu. Karena dia tidak berani mengakui bahwa dirinya gay, dia terpecah antara menjaga citranya sebagai seorang militer dan seorang pria, dengan apa yang dia rasakan di dalam hati, yaitu ketertarikannya pada dunia gay. Dia selalu sangat ragu-ragu, sangat bimbang, tidak percaya diri, sangat sulit. Kamu harus menangani karakter itu dengan sangat hati-hati. Dan kemudian peran tersulit yang pernah aku mainkan adalah Gregory Peck, dalam film..."
"The Boys from Brazil, di mana ia memerankan Dr. Mengele—atau Mengele, seorang ilmuwan yang bekerja untuk Hitler, yang mengambil sel-sel dari Hitler dan menanamkannya ke dalam rahim berbagai wanita di seluruh dunia. Ia menciptakan “Hitler-Hitler kecil”. Dan itu adalah buku terlaris pertama yang membahas kloning. Dan itulah yang menjadi dasar film The Boys from Brazil. Para pemerannya antara lain Gregory Peck, James Mason, dan Laurence Olivier yang hebat, sang maestro dunia teater dan film. Dan, yang ingin saya soroti secara khusus adalah bagaimana mungkin setelah sembilan puluh tahunan berkontribusi pada budaya— sastra, dan akting—bagaimana mungkin Akademi Goya masih masih belum memberikan penghargaan Goya kepada kami? Dan seorang aktris Amerika, [Sigourney] Weaver, harus datang untuk menerima Penghargaan Goya sebagai Aktris Internasional Terbaik, dan Weaver, di acara Penghargaan Goya, berkata, "Saya tahu dari agen saya bahwa María Luisa Solá, yang telah menjadi pengisi suara saya di sekitar tiga puluh film, penampilannya lebih baik daripada penampilan saya sendiri. Dia lebih baik daripada saya". Jadi, bagaimana mungkin seorang aktris asing yang telah memenangkan Goya mengatakan bahwa orang yang seharusnya menerima penghargaan Goya itu juga haruslah pengisi suara yang telah mengisi suaranya dalam sekitar tiga puluh film?
Bagaimana mungkin Akademi tidak menangkap pesan ini? Kami telah menuntut Penghargaan Goya sejak pertama kali Goya diselenggarakan. Kami telah menuntut pengakuan atas budaya yang telah kami kembangkan di Spanyol, serta emosi yang telah kami timbulkan. Bagaimana mungkin Akademi tidak mengakui hal itu? Ini sungguh tak terbayangkan, karena mereka memberikan Penghargaan Goya untuk tata rias, pencahayaan, dan desain kostum—lalu mengapa tidak untuk akting suara? Mengapa tidak? Itulah pertanyaannya. Mungkin pertanyaan ini—seruan untuk bertindak yang baru saja Anda sampaikan—merupakan bagian dari pertanyaan sebelumnya tentang bagaimana kita bisa melindungi hal ini. Nah, pertama dengan memberikan penghargaan dan pengakuan. Saya sepenuhnya setuju. Héctor, saya sangat senang bisa merekam suara Anda. Saya jamin ini hanya akan digunakan untuk wawancara ini. Rekaman ini tidak akan digunakan untuk lainnya. Senang sekali bisa berbincang denganmu. Nikmati sisa waktu di Celsius. Baik saat cuaca dingin maupun panas."
"Baiklah, saya ingin mengucapkan terima kasih kepada Celsius 232 atas kesempatan yang telah kalian berikan kepadaku. Sehari sebelum kemarin, aku tampil di Casa de la Cultura. Acara itu sukses besar—tepuk tangan… Karena, tentu saja, kami, para para aktor, masuk ke dalam rumah-rumah orang. Kami adalah suara yang akrab. Dan dalam kasus saya secara khusus, begitu banyak orang yang tumbuh besar dengan suaraku dan dengan budaya yang kami sampaikan. Nah, "
